我本身并不排斥英雄类电影，甚至还有几分喜欢。
人类的精神基因里不乏“惩恶扬善”的朴素价值观，或多或少而已。
而好莱坞商业大片，将这种正义美学发挥到了极致。
超强阵容、超炫特效、上天入地、无所不能。
不用纠结现实的琐碎无奈，只需沉浸在热血滚烫的剧情里，成年人的童话，大概就是这般模样。
漫威电影是其中之一。
在漫威宇宙之中，各路英雄轮番登场：拿着盾牌、举着锤子、百步穿杨、精神控制，你永远猜不到下一位亮相的角色，会带着怎样的超能力。
市面上绝大多数商业片，大多是看完即忘。
剧情套路固化、人物扁平单薄，新鲜感褪去后，很难在心里留下痕迹。
而漫威硬生生通过三十多部衍生电影，愣是让我记住了那些花里胡哨的角色。
据官方消息，《复仇者联盟5：毁灭之日》已确认引进中国内地，有望于2026年12月中旬与北美同步公映。
对于近期波澜不惊的院线市场而言，一众漫威影迷总算有眼福了。
新片里，雷神、洛基、蚁人、新任美国队长将会悉数登场，小罗伯特·唐尼则以反派“毁灭博士”的身份回归，钢铁侠你变了！
此时，距离《复联1》公映，已经过去了14年。
说来有点好笑，电影里的英雄总是穿着合身的制服，因为“救人要紧”。
不管上一秒被炸成什么样，下一秒衣服永远服服帖帖，这大概是他们这群人最被低估的超能力。
但在热度之外，不得不承认，好莱坞的创作似乎陷入了续集循环。各大制片厂热衷于不停挖掘老IP，一部又一部续作接连上马。
当然，也能理解他们执着拍续集的初衷。
个人认为，热衷于开发续集，本质上就是在打安全牌。
依托已经验证过的IP人气，尽可能规避全新题材所要承担的市场风险。
就像穿越小说，不用介绍主人公的能力背景何处来的，读者一开篇就能立刻代入剧情。
放到电影行业也是同理。
当故事已经有完整的世界观与人物底色之后，续集可以省去冗长的背景铺垫，直接推进主线冲突，降低叙事上的成本。
而对于一路追更的老观众来说，愿意走进电影院，很多时候是情怀作祟。
只是情怀这张牌，只能锦上添花，不能反复透支。
这个时候，克里斯托弗·诺兰的稀缺性也就不言而喻了。
在快餐式创作的时代，诺兰还在坚持用胶片机拍电影，坚持讲述原创剧情（《星际穿越》yyds）。
新片《奥德赛》横跨六国拍摄，是全球首部全程使用IMAX胶片摄影机拍摄的故事长片，制作成本约2.5亿美元。
即便开拍前收益未知，依旧有片方愿意全力加持。虽然都是生意，但也不失为数字时代最后的“良心”。
事实也证明这份冒险获得了丰厚的回馈，《奥德赛》全球票房已经突破17.5亿美元，暂时位列全球影史票房第11名。
近些年，内地上映的美国影片数量也有所回落。
年份
内地上映美国影片数量
2018年
63部
2019年
52部
2020年
25部
2021年
20部
2022年
27部
2023年
40部
2024年
36部
2025年
32部
从数据明显看出，2018、2019年是引进美国大片的黄金期，占据内地院线半壁江山。
疫情期间，数量断崖式下跌，后续虽有小幅回暖，但始终无法回归巅峰水平，近三年更是持续稳步回落。
数量在减少，票房占比也在缩水。
2019年，美国影片在中国产出的总票房接近230.91亿元，占中国电影总票房（642.66亿元）的35.9%。
2025年，这一数字降至约81.07亿元，占全年总票房518.32亿元的15.6%。
这种衰减并非单一原因造成。
一方面，疫情导致好莱坞不少项目延期，很多影片直接流向流媒体，可供全球发行的院线大片产能缩水。
另一方面，好莱坞陷入续集循环，原创乏力，不少作品的叙事很难再和国内观众形成共鸣。
与此同时，国产电影实力崛起，《哪吒》《流浪地球》等本土故事收获越来越多观众。
2025年4月，国家电影局表示将遵循市场规律，适度减少美国影片进口数量，同时引进世界更多国家的优秀影片。
换句话说，美国大片在中国市场的黄金时代，已经过去了。
但是，好电影依旧会有大量观众愿意为之买单。
《复联5》或许是其中之一，拭目以待。
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